Dossier Coptos

  • Restauración de 53 tejidos coptos
  • Año de ejecución: 2007
  • Plazo de ejecución: 8 meses
  • Organismo contratante: Ministerio de Cultura
  • Propietario: Museo arqueológico de Madrid (M.A.N)

Entre los años 2005 y 2008 el Ministerio de Educación Ciencia e Innovación concedió dentro del Plan Nacional el proyecto I+D+I, “Caracterización tecnológica de las producciones textiles coptas: antecedentes de las manufacturas textiles alto medievales españolas” el estudio a un equipo multidisciplinar de profesionales bajo la dirección de Laura Rodríguez Peinado.

La restauración de la colección de tejidos coptos del Museo Arqueológico Nacional estaba incluida en dicho Proyecto.

El mayor lote de fragmentos de la colección de tejidos del Valle del Nilo del MAN ingresó en el Museo el 11 de julio de 1889. Las piezas provenientes de la necropolis de Akhim, constituyen los restos de una serie de motivos decorativos recortados de indumentaria: como túnicas y chales, ajuares domésticos y litúrgicos como colgaduras, manteles y cojines. Estas manufacturas engloban los periodos artísticos helenístico, romano, bizantino e Islámico en el Valle del Nilo. Todas las piezas representan un amplio abanico de los motivos ornamentales coptos entre los que se hallan clavus, orbículos, gamulae, bandas decorativas, etc.

Materiales y técnicas

Los principales tejidos encontrados en esta colección son de lino y lana con decoraciones en técnica de tapiz. Aunque también se han localizado trazas de cáñamo en la decoración de un fragmento. Así mismo se encontraron como técnicas de ejecución el tafetñán, el taqueté y el samito.

Entre los efectos decorativos podemos citar:

Tramas múltiples, efecto de perdido por trama, jaspeado, lanzadera volante, resaltes, arrollamientos, redondeos, bucles y otros..

Identificación de colorantes

La identificación de los colorantes orgánicos utilizados para el teñido de tejidos históricos, además de constituir un apoyo en la datación de un tejido, nos puede ofrecer información sobre el origen del tinte, la técnica de teñido, restauraciones anteriores etc., lo que es muy importante a la hora de decidir los tratamientos más adecuados de conservación y restauración de la pieza.

En todas las muestras de color púrpura se encontró granza, sola o mezclada con índigo o hierba pastel. En las muestras de color rojo y rosa también se encontró granza y laca; En las muestras de un tono rojo anaranjado se identificó granza sola o mezclada con gualda. En las muestras de color amarillo el colorante identificado fue la gualda. En las de color verde claro solo se detectó el colorante azul, índigo o hierba pastel.

Estado de conservación

La colección llegó a nosotras en tres tipos de montaje: el mayor lote, compuesto por 39 fragmentos, tenía los tejidos encolados en su perímetro a traseras de cartón y enmarcados con passe partout de cartón con ventanas biseladas. Los fragmentos quedaban cubiertos por el reverso con papeles tintados que, en algunas ocasiones, habían desteñido los fragmentos. El objetivo de este montaje no era otro que el de exponer los motivos decorativos persiguiendo un fin estético y obviando los aspectos históricos, etnográficos y antropológicos.

Un segundo grupo tenía los fragmentos enmarcados con cristal y pegados a cartulinas, dentro de este grupo había un número reducido enmarcados entre dos cristales y sin cartulina. En ambos casos, los fragmentos se encontraban directamente en contacto con el cristal, aplastados y pegados. En el Área de laboratorios del IPCE se llegaron a identificar tres tipos diferentes de adhesivos: cola animal, almidón, y nitrocelulósico.

Por último un único fragmento, el nº 16226, se encontraba montado sobre una tabla forrada con una sarga fina de algodón y fijado por costura con un hilo de algodón color rosa que desteñía.

De todo lo anterior se puede deducir que el principal problema con el que nos encontramos eran las patologías producidas por el sistema incorrecto de montaje: acidez de los tejidos trasmitida por los cartones, oxidación de fibras producida por los adhesivos, desteñidos trasmitidos por los papeles tintados, pliegues y deformaciones para adaptar los fragmentos a las ventanas del enmarcado. Además hay que añadir las patologías derivadas directamente de su manipulación y expolio, todas ellas llegaron al museo mutiladas y modificadas.

En muchos fragmentos se encontraban abundantes pérdidas de tramas de lana dejando visibles las urdimbres de lino. En otros, las perdidas alcanzaban a las tramas y urdimbres a la vez. El producto aplicado por el reverso para fijar el fragmento impregnó las fibras haciéndolas poco flexibles, ácidas, quebradizas y produciendo manchas de carácter irreversible. La fijación al soporte de cartón se efectuó sin alinear el tejido, lo que provocó tensiones puntuales que llegaron a rasgar los tejidos y producir deformaciones, algunas de carácter irreversible.

Tratamiento realizado

Las pautas a seguir en la restauración de los fragmentos fueron marcadas por los resultados de los estudios multidisciplinares, utilizando la arqueometría como disciplina direccional de los trabajos. Las técnicas utilizadas para la identificación de mordientes y colorantes fueron la cromatografía en capa fina TLC y la cromatografía liquida de alta eficacia o HPLC, así como el empleo de otros analisis químicos y físicos para la identificación de adhesivos utilizados en el montaje; pruebas de resistencia de fibras, test de solubilidad de colorantes y pruebas de acidez, en algunos fragmentos se empleó el carbono 14 como método de datación. Finalmente se completo el trabajo de documentación con el estudio técnico de los tejidos: ligamentos y técnicas decorativas;

El tratamiento de restauración estuvo marcado por los resultados de los estudios anteriormente expuestos, siempre con el principio de mínima intervención y de acuerdo con los pasos siguientes: Desmontado de cartones, eliminación de adhesivos, limpieza, alineación y consolidación.

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