Dossier capa Condestable

  • Restauración de la capa pluvial de la capilla de los condestables
  • Año de ejecución: Enero 2007
  • Plazo de ejecución: 3 meses
  • Organismo contratante: Dirección de Museos de Álava
  • Propietario: Catedral de Burgos

Con motivo del 6º Centenario de la muerte de don Pedro López de Ayala (Canciller Mayor de Castilla); Felix López de Ullibarri, (Director de Museos de Vitoria-Gasteiz), reunió un conjunto de piezas relacionadas con la época y el personaje para su exposición. Entre las diferentes piezas elegidas se encuentra esta capa pluvial depositada en la Catedral de Burgos y cuyo estado de conservación no aconsejaba su traslado. Don Agustín Lázaro, Deán de la Catedral de Burgos, puso como condición indispensable para el préstamo de la pieza la restauración de la misma. Era por tanto indispensable, para la exposición y colocación de la capa, un tratamiento de restauración que dotara a la pieza de suficiente consistencia y resistencia para soportar las manipulaciones a las que debía ser sometida. 

La pieza de origen nazarí es un claro testigo de la influencia hispano musulmana de los tejidos españoles en los siglos XIV y XV.  Capa Pluvial semicircular 296 x 142 cm. confeccionada con dos tejidos de distinta cronología. El de mayor superficie es un lampás de seda de origen nazarí, fechado en 1408-1417 decorado en franjas verticales de colores en cuyo interior alternan, elementos decorativos como atuariques  y alambrequines, o el lema en caracteres thulth  andalusí que repite “ Izz limaulana al-Sultan (Gloria al señor el Sultán). El segundo tejido también de seda es el que forma el orfrés y el capillo de la capa, es un terciopelo a dos alturas de color carmesí decorado con un dibujo basado en la combinación de granadas y hojas de cardo formando una red fusiforme de trepantes de tipo gótico de finales del XV Cada extremo del orfrés o pasillo de terciopelo está decorado con un escudo perteneciente uno a la casa Velasco y el otro a Mendoza Figueroa. El centro de la capa tiene cosido un capillo 50 x 50 cm del mismo terciopelo que el pasillo.

Respecto al estado de conservación lo más destacado era las intervenciones sufridas de zurcidos y cosidos a repulgo. El tejido de terciopelo estaba muy afectado por deshidratación de las fibras que produjo abundantes rajas en sentido urdimbre que dieron lugar a numerosas intervenciones.

La restauración de la pieza estuvo respaldada por un minucioso estudio de las técnicas de ejecución (estudio de ligamentos), de identificación de materiales (colorantes, mordientes y fibras), y de la construcción y confección de la misma.

Entre el forro y el tejido principal se encontró un tejido de lino gofrado en negro de extraña factura. El tejido está decorado por presión y aplastamiento de la fibra y el motivo es un jarrón central con roleos y hojas de acanto que invade el campo central hasta completar el ancho del telar. (Este tipo de tejidos fueron realizados exclusivamente en España sobre el  siglo XVII. Lo que se constata la intervención y modificación de las pieza a lo largo de los siglos).

Destacamos del resultado del estudio de  ligamentos, el detalle de los orillos del terciopelo con un  hilo de oro. En el siglo XV se establecieron unas ordenanzas respecto a la calidad de los terciopelos que repercutía en los colorantes utilizados para su tinción, en la calidad de las seda o en la calidad de los hilos metálicos utilizados para su decoración. Estas ordenanzas se promulgaron para llevar un control de calidad en la producción de terciopelos de exportación e importación dentro y fuera de la  península. En estas ordenanzas se establecía la obligación de insertar en el centro de los orillos un hilo de oro que indicaba la utilización del quermes en la tinción de la seda.

Consecuencia del estudio de colorantes fue la identificación de dos terciopelos diferentes, aunque ambos son de aspecto similar ( labrados y de color  granate)  el  colorante  del tejido del capillo y pasillo es quermes  y el del  fondo de los escudos es cochinilla polaca.

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